Cine en las Arribes del Duero

Cine en las Arribes del Duero
Doctor Zhivago, La Cabina, Del Pirineo al Duero...

Mapa de La Ribera del Duero en 1641, durante la invasión portuguesa

Cascada del Remolino. ARRIBES DEL DUERO

lunes, 21 de mayo de 2012

Hayku y Rensaku: José-Miguel Ullán

El propio Ullán lo explica:

"Poemas de tres versos, el primero de 5 sílabas, el segundo de 7, y el tercero de 5.
Rima, generalmente asonante, del primero con el tercero..."



Ullán era también un original pintor y dibujante. Sus obras poéticas contienen ilustraciones propias como ésta.


Hayku: esa composición poética japonesa que de repente se le apareció en la canícula del verano y le tuvo un mes entero en un trance "de inspiración grotesca, enfermiza, como nunca antes había tenido".




José Miguel Ullán colaboró a partir de 1998 con el diario ABC. Resumen de su actividad profesional.

Éste es el canon del "Hayku", su creación formal. 

El resultado de este apasionamiento poético de un verano es: "Amo de Llaves", publicado en Losada, Madrid en 2004, posterior a su "Con todas las letras".



1982: Un joven Ullán colaborando con la filósofa María Zambrano

"Amo de llaves" es un Rensaku: una colección, una secuencia de haukúes unidos por la temática, la exigencia  de que en cada uno debe figurar las palabras "amante" y "ojos", o vocablos semejantes semánticamente, además de una mayor exigencia en la rima...

La inspiración poética del inabarcable Ullán...

Fuentes: ABC/Cultural Blanco y Negro, y "El País/Cultural".

Fotos: ABC/Hemeroteca.

Ullán: componente de un jurado en 1995; 1º por la izquierda.

domingo, 20 de mayo de 2012

José Miguel ULLÁN: "Ave del paraíso"

Ullán, ave del paraíso/ "EL PAÍS/Cultura"

José Miguel fue un asiduo articulista del diario "EL PAÍS", admirado y querido, con unas opiniones claras sobre el valor de la poesía y del periodismo en el mundo que le tocó vivir.


Lástima que muchas le conociéramos tan tarde...





RUTH TOLEDANO 29 MAY 2009


"Estamos en los bancos de madera del crematorio de la Almudena, sentaditos en sus bordes como filos, apretaditos como terrones de arcilla, enjugando lágrimas que nos duelen como si rodaran guijarros por nuestras mejillas. En el primer banco, a la izquierda, están sus hijas, Alba y Eva, y su marido, Manuel Ferro.

("Multiplicación: altar del sacrificio, de la superstición y del desprendimiento. / Necesidad durable. Borrador perpetuo").
 Los demás nos ponemos donde caemos ("Caer en la cuenta. / Caer"), en picado, con un susto de ángeles ("Aceptar el temor por sólo hallar espacio en lo indeterminado, franja de entendimiento (no hay culpa) entre la pesadilla y la serenidad"). No hay manera de que nuestra ubicación no sea azarosa, azorada ("Azorarse. / Concentrarse, vaciarse"). Hay poetas que sólo conocen los poetas y ex ministros que todos han visto alguna vez: unos y otros con las manos cruzadas sobre el regazo, muy juntitos los pies, muy formalitos porque la muerte, ajena a protocolos, está pasando lista. ("La llamada (el anhelo) incluye un dedo índice que nos señala y, al mismo tiempo, nos mantiene a distancia"). Se ha pasado.





Estamos en los bancos del crematorio de la Almudena, sentaditos en sus bordes como filos


Es completamente absurdo que haya muerto José-Miguel Ullán y todo sea tan pequeño, tan simple. Que todo pase y todo quede en un cuarto de hora; menos: ¿cuánto dura el correrse de un telón -de cuyo color no puedo acordarme-? ("Por ejemplo, el azul / -cierto azul- / Percibirlo así: telón de fondo para Buda y entorno ilimitado para el Dios de Moisés").

Es absolutamente inconcebible que el domingo 24 de mayo de 2009, a las 19.15 en punto de la tarde, en el crematorio del cementerio de la Almudena y más allá, mucho más allá, no suceda un cataclismo evidente, algo descomunal. Si me hubieran preguntado, habría predicho: estábamos en el ombligo del mundo, porque Ullán había muerto y habíamos ido a cumplir con esa incierta despedida, cuando de pronto el más intenso aroma a azahar y laurel inundó el aire, agitado por el vuelo de nueve águilas doradas que, súbditas, reverenciosas, planeaban por sobre el rumor de una cascada cuyo agua surgía más pura que la de Castalia; y entre las hojas de plata de un inédito monte cuajado de olivos crujía una melodía de liras y un silbido de flautas que iban dando paso a un susurro creciente, ascendente, paulatino, que fue llenando, elemental, cada partícula del cuerpo de los presentes y se volvió reconocible cuando de las grietas abiertas del Cielo y de la Tierra brotaron las voces, al unísono, de Rocío Jurado y Blanca Rosa Gil y Myrta Silva y Paquita la del Barrio y María Luisa Landín, náyades, oceánides o nereidas, diosas, musas formando el más fabuloso coro, el más desgarrador. Como lo oyes, habría añadido. ("Recordar a Roland Barthes escuchando una canción de Lara en la voz (en blanco, encinta, abriéndose camino) de Elvira Ríos: 'Azul como una ojera de mujer / Como un listón azul-azul de amanecer...").



La poderosa naturaleza en el pueblo natal del poeta: Villarino de los Aires, 1944. La Naturaleza está presente en su obra. En esta localidad se unen Las Arribes del Duero y del Tormes.

Pero no. Aunque la noche de la muerte de Ullán hubo en Madrid rayos, truenos y centellas, literales como un parte de defunción o como un grabado de William Blake ("Asomarse al lado oscuro del relámpago / visto y no visto: / la vastedad borrada por la expresión"), al día siguiente estamos sentaditos los poetas en esa sala desmedidamente pequeña, apretaditos los ex ministros en esos bancos excesivamente estrechos, formalitos todos frente a esa cruz demasiado cristiana que queda a la derecha del padre de Alba y Eva ("Desamparo. / No llegar a ser... religioso: darle a la naturalidad su ofrenda, su ser, su incertidumbre"). Y Miguel Casado, poeta y crítico brillantemente curtido en toda suerte de discursos y conferencias y exposiciones, se acerca sin embargo al estrado haciendo de tripas corazón, amigo, expuesto, minúsculo también ante la inmensidad de lo que no está sucediendo, y lee un poema de José-Miguel Ullán. Terrones y guijarros, lo único formidable que en apariencia provoca su muerte alrededor:


"Desprenderse de la mirada,

adelantarse en alta noche a ella,
tenderle nuestras manos temerosas,
cerrarle con firmeza los párpados,
desplazarla: acunarla, dejarla ir".

Yo me distraigo pues no puedo evitar una mirada decepcionada con el mundo porque haya muerto Ullán y todo parezca tan sencillo como un terrón de arcilla, tan simple como un guijarro. No puedo evitar perder el hilo y después retomarlo, oír sus versos y no escuchar, de forma simultánea:


("No descuidarse ni de la advertencia ni del deber. /

No avergonzarse de pensar en dos cosas a la vez;
no ver /
merma al manifestar: /
'Así son las cosas'.
O con Juan de la Cruz:
'Su origen / no lo sé,
pues no le tiene").

Entonces veo ante mí un pájaro y una flor y son lo mismo: José-Miguel Ullán. Y oigo su voz:

"Aligerar. Interceder. /
Colmar una ausencia.
Sugerir otra".

Siempre Ullán."



Para leer todos los artículos de "EL PAÍS" sobre ULLÁN Puedes descargarte el documento en pdf en este enlace:


http://es.scribd.com/tourismaldeadavila/d/93801278-El-poeta-Jose-Miguel-Ullan-en-EL-PAIS-com-Cultura-1976-2012

Río Tormes: el río de Salamanca, de Villarino y de ULLÁN.

Poeta del DUERO y EL TORMES:

De incidentibus in fluido


José-Miguel Ullán


Un padre nunca sale a flote de la sospecha del amor moroso —en el rabo del ojo filial-.


Un padre es bueno si ha enterrado el perro debajo de la cepa casadera.

Un mal padre te enseña aquella cepa a quema ropa, con el dedo burlón.
Un padre no prohíbe; es la prohibición: cerilla que se inflama y da en el clavo.
Un padre —y uno mengua— asusta un huevo.

Un padre es insoluble: se hace el muerto.

Sigue, sigue flotando boca arriba,
donde ya el Tormes se diluye en Duero
como gusano de inocencia y cera (portuguesa).

"Las ínsulas extrañas"

(Galaxia Gutenberg/Círculo de Lectores, Barcelona, 2002, pág. 805).

jueves, 17 de mayo de 2012

José Miguel Ullán en EL PAÍS/Cultura

Ningún artista (profeta) es recordado en su tierra...este dicho es aplicable claramente a uno de nuestros mejores artistas de postguerra: poeta, ensayista y artista del óleo. Se trata del villarinense (villarejo) José Miguel Ullán, Villarino de los Aires, 1949.

Ahora mismo se está exponiendo parte de la obra pictórica de Ullán en las salas de la exposición en "La Casa Encendida de Madrid", hasta el 10 de junio.

La exposición se titula: "José Miguel Ullán: palabras iluminadas", y el Comisario es Manuel Ferro. El Premio Nobel de literatura Octavio Paz le definió como "una de las voces más personales y rigurosas".

El artículo completo de "EL PAÍS" 8periódico para el que realizó numerosas colaboraciones) es el siguiente:

NOTA: todas las fotografías están tomadas de EL PAÍS/CULTURA


"ANGELES GARCÍA/MADRID


El poeta José Miguel Ullán con Octavio Paz

Cuando al poeta José Miguel Ullán (Salamanca, 1944-Madrid, 2009) se le atascaba la escritura, pintaba. Con la pluma o con las acuarelas esperaba la vuelta de la inspiración. A veces, el motivo del dibujo tenía que ver con la idea que perseguía. En otras ocasiones, creaba minúsculos personajes aparentemente iguales pero únicos en su identidad. Las piezas eran pequeños papeles que el artista aprovechaba hasta consumir los márgenes. Es una obra hecha entre versos, durante las paradas de los muchos textos que escribió a lo largo de su vida. Estas pequeñas (en tamaño) joyas artísticas vertebran la exposición que hasta el 10 de junio se puede ver en las salas de La Casa Encendida .




Además de dar a conocer su talento pictórico, la exposición (José Miguel Ullán: Palabras iluminadas), comisariada por Manuel Ferro, es una completa evocación a la vida de este gran poeta (“una de las voces más personales y rigurosas”, escribió Octavio Paz ) que a través de diferentes medios, entre ellos EL PAÍS, fue un inimitable difusor y animador cultural.



Ferro, coeditor con Ullán de Ave del Paraiso y amigo incondicional del artista, ha querido destacar como a lo largo de cuatro décadas largas de escritura, su vinculación con el mundo de las artes plásticas fue constante. Junto a grandes fotografías en las que el autor aparece al lado de Octavio Paz o María Zambrano, se le ve con amigos de toda su vida como Antoni Tàpies, Eduardo Chillida, Joan Miró o Antonio Saura. Los retratos sirven de referencia para contemplar sus trabajos para ediciones de bibliofilia dadas a conocer en museos como el como MoMA de Nueva York, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid o la Biblothèque Nationale de France de París.


Detalle del poeta y ensayista José Miguel Ullán

Profundo conocedor del arte, Ullán escribió una parte importante de los catálogos editados para acompañar las grandes exposiciones celebradas principalmente en Madrid durante la transición. Además organizó numerosas exposiciones de artistas mexicanos en España (Frida Kahlo, Manuel Álvarez Bravo, Vicente Rojo) y llevó a los entonces emergentes españoles (Zush, Broto, Sicilia, Ràfols-Casamada) a las salas mexicanas.


"Ciclón" de la obra pictórica de Ullán.


Al final de su vida, cuando ya no podía seguir con la escritura, el dibujo siguió siendo su aliado. Bajo el título de “Animales impuros”, se ven extraños monstruos redondeados y cheposos, en azul y gris. Eran los tumores que , recuerda Ferro, abrasaban su cuerpo y contra los que él luchó férreamente agarrándose al arte."


"Dardo"

El texto de la exposición en "LA CASA ENCENDIDA de MADRID" (entrada gratuita)  es:


"Esta exposición nos acerca a sus libros y su obra plástica.
José-Miguel Ullán (Villarino de los Aires, Salamanca, 1944-Madrid, 2009) desarrolló paralelamente a su creación literaria una abundante actividad dentro del periodismo cultural; subdirector de la revista de artes plásticas Guadalimar y codirector de Cuadernos Guadalimar. En Radio Televisión Española, dirigió y presentó la serie Tatuaje. En Radio Nacional, hizo los programas Otra canción y Acércate más. Fue subdirector del periódico Diario 16, donde fundó el suplemento “Culturas” y columnista del diario El País. Fundó la colección de Poesía de la editorial Cátedra y la editorial Ave del Paraíso.
A lo largo de cuarenta años de escritura, muchas de las obras de este poeta han sido objeto de ediciones de bibliofilia en colaboración con pintores y se han expuesto en diversos museos, como MoMA de Nueva York, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid, Biblothèque Nationale de France de París… Dentro de ese apartado, destaca Funeral mal, ilustrada con grabados originales de Eduardo Chillida, Antoni Tàpies y Joan Miró, entre otros. Es autor, asimismo, de numerosos textos sobre arte, publicados en libros, catálogos, diarios y revistas especializadas. Durante varios años coorganizó el Salón de los XVI y formó parte del comité de selección de pintura y escultura en Europalia/España (Musée d’Art Moderne, Bruselas, 1985). Fue miembro del consejo de colaboración de la revista Vuelta, Artes de México y Letras Libres. Para la cadena Televisa (México), intervino en dos programas monográficos: uno, sobre Marcel Duchamp; y otro, sobre arte contemporáneo, en la serie Conversaciones con Octavio Paz. Perteneció al Patronato del CGAC (Santiago de Compostela) y fue el organizador de las exposiciones de artistas mexicanos en España (Frida Kahlo, Manuel Álvarez Bravo, Vicente Rojo, etc.), así como de artistas españoles en México (Zush, Broto, Sicilia, Ràfols-Casamada, etc.) Obras suyas –que él llama “agrafismos” – han formado parte de muestras de “poesía visual”. Expuso en la 49º Bienal de Venecia (2001), así como en la Universidad de Concepción (Chile) en 2005. En 2008, comenzó la exhibición de sus Agrafismos por diversas sedes del Instituto Cervantes.
Sus poemas han pasado también a formar parte de composiciones musicales de Luis de Pablo: Pocket Zarzuela (1978), Circe de España (2006) y Trío de doses, estrenada en Nápoles en 2008.











"Ondulaciones"
Por lo menos en su tierra adoptiva, Madrid sí se reconoce y expone su obra. Si alguien de Salamanca desea conocer más sobre este poeta de Villarino de los Aires, pues deberá desplazarse a mdrid, o leer "EL PAÍS".
¿Exposiciones en Salamanca, o publicaciones de LA SALINA sobre José Miguel Ullán?

*He estado buscando hoy por la tarde de nuevo en las webs toda la información rápida sobre José-Miguel Ullán, y lo más completo disponible es  precisamente en
"EL PAÍS/Cultura" (fijaros los fines de semana)



:en el momento de su fallecimiento, éste fue el sentido artículo del compañero periodista GONZALO SAN SEGUNDO, el 2 de junio del 2009:


Ribereñas en la festividad de San Roque, en el pueblo de José Miguel Ullán: VILLARINO DE LOS AIRES. ARRIBES DEL DUERO. SALAMANCA

miércoles, 16 de mayo de 2012

Personas de las Arribes y Trá-os-Montes años 60 y 70

Fotos de pandillas de fiesta, palenques y toros, excursiones con tortilla y chochos a visitar la Naturaleza de las Arribes, corridas de toros, oficios del cobre y filanderas, mulos y borriquitos, procesiones y devoción, colección de fotos antiguas.

¡Hasta parece que somos distintos, como si viésemos imágenes de pueblos distintos!

La mayor parte de las fotos proceden de Aldeadávila de la Ribera (Oficina de Turismo y Centro de Visitantes), de Mogadouro (Antero Neto), Urrós, y otras localidades de Trás-os-Montes, pero también de Fermoselle...








A Filandeira de Urrós, foto a A. Gonçalves


"El Tío Veneno padre" tamborilero de Aldeadávila en 1968. Foto cedida por Adela





viernes, 11 de mayo de 2012

En defensa de la Arquitectura tradicional de las Arribes del Duero

Manifiesto por nuestra arquitectura tradicional

Muchas de las localidades de las Arribes del Duero conservan rasgos importantes de su arquitectura tradicional: unas veces por abandono de la actividad, otras porque las funciones iniciales de bodega, de corral ya no son utilizadas hoy en día...

Pocas comarcas de Castilla y León conservan un valor histórico y arquitectónico como las Arribes de Salamanca. Es necesario que todas las personas conservemos los valores y edificios tradicionales en nuestros pueblos.

Dejo aquí fotografías de edificios vivos, que recuerdan nuestro pasado desde el siglo XIII al XX, Están tomadas en Aldeadávila de la Ribera, SALAMANCA, Ayuntamiento que solicitó en 2010 su declaración como Conjunto Histórico Artístico en 2010.






La fachada sur de la Plaza Mayor de Aldeadávila de la Ribera fue levantada en la primera mitad del s.XX por ricos comerciantes de la comarca como los González Fermoselle:









Muros del siglo XVII en el "Corral de Tomás"


Puerta tradicional ribereña. El encalado empezó a generalizarse en el s.XIX, pero antes no se utilizaba.









Original blasón sobre pizarra de Aldeadávila de los marqueses del Caballero, 1788




"El Molino de cereales" de la época de la II República (1931-1936)





"Corral del Concejo" finales del s. XVIII, sin protección oficial





las calles medievales: ¡qué estrechez!, no entraban las caballerías...