Zangas y chozos. Cortinas

Una de las zonas más hermosas y verdes de las Arribes se encuentra a la salida de Aldeadávila de la Ribera, poco después del Albergue la Noria y siguiendo el camino de Fuente Nueva, después de pasar el cementerio nuevo.

Antigua zanga de madera en la campiña de Aldeadávila de la Ribera. Cigoñal, cigüeñal.

Es una zona con suaves ondulaciones, y abundante en agua lo que permite que se alternen las huertas con las viñas. Es frecuente ver en estos días plantar ajos, cebollas, tomates...un trasiego de personas disfrutando de la huerta, del verdor del campo y de esas vistas tan extraordinarias del cañón del Duero y de Portugal.

Viña de la D.O. Arribes del Duero en el camino de Fuente Nueva. La Hoja de  la"Vinatería". Aldeadávila de la Ribera. SALAMANCA.

A estas huertas cerradas, rodeadas de paredones se les llama "cortinas" en nuestra "habla Ribereña", se saca agua de la "zanga" y se puede dedicar la tarde a "zacholiar"...el caso es disfrutar de una preciosa tarde de primavera en el verdor de Las Arribes del Duero.

Los chozos (casitas) son muy numerosos en la Ribera de Salamanca y Fermoselle. En las cortinas dedicadas a huerta suelen ser de mejor factura, rectangulares y con jambas. En este caso es uno de los mejores ejemplos de este tipo en Aldeadávila, se puede ver la sillería extraordinaria que se ha utilizado. Se solían levantar junto con los paredones de la cortina.

"Zanga enhiesta

mirando al cielo

estás hecha de palo,

estás hecha de madera...

pero eres fuerte

has resistido al tiempo,

más fuerte que el mejor acero.

ahí estás,

dueña del campo,

ahí duermes

mirando al cielo...

como una novia

que espera a su galán.

Zanga de palo,

novia de la noche,

zanga enhiesta

duerme mirando al cielo,

duerme entre  mis Arribes,

¡qué suerte tienes!

Anastasia Sánchez.

Asunción, Aldeadávila de la Ribera sacando agua con una zanga en los años 50.
Fuente: Aldeadavila.es (web del Ayuntamiento de ALDEADÁVILA).

Muy cerca de Fuentenueva, y siguiendo el camino 2 kms. aproximadamente podemos encontrarnos con  unos MIRADORES o BALCONES sobre LAS ARRIBES totalmente desconocidos para el senderista:

se trata de los Miradores de RUPITÍN, LASTRÓN y RUPURUPAI con resonancias leonesas y árabes. Es una fortuna para el caminante encontrar que todavía no están masificados, a diferencia de LA RUTA DE LOS PICONES DE ALDEADÁVILA:

Es en estos estrechos, en estos cañones y farallones donde la imaginación popular han jugado desde muy antiguo leyendas y creencias mágicas sobre la base de relatos ciertos y antiquísimos como "El Salto del Gitano", "La Peña que bulle", "La Peña Pedrera", "El Picón del Tiú Felipe", "Santa Marina", y tantas otras con origen incluso en la época de repoblación leonesa y de la invasión árabe...

 

Jornadas culturales de la primavera en MACEDO de CAVALEIROS Trás-os-Montes

Muy cerca de la frontera zamorana y salmantina con portugal hay un rosario importante de ciudades pequeñas muy, muy interesantes de visitar.

No os oculto que soy una amante de estas tierras de frontera y del norte de Portugal!!!

Siempre tan verde, con esos cascos históricos bien conservados, su arquitectura popular...pero sobre todo sus gentes, siempre dispuestas a conversar contigo, a facilitarte el camino, a comentarte viejas historias de su ciudad o pueblo, y adaptándose a tu español o...mal portugués.

Es el caso de pequeñas ciudades como Miranda do Douro, Mogadouro, Freixo, Torre de Moncorvo, o MACEDO DE CAVALEIROS, una coqueta ciudad comercial de 6000 almas, a la que se llega desde Fermoselle por Bemposta y Mogadouro, hasta entroncar con la vía rápida IP-4 que une Vila Real con Bragança, centro del Distrito.

La ruta desde Zamora y Fermoselle es una delicia para los sentidos y puedes parar o hacer un descanso en cualquier punto: junto a una carballeda, en una pequeña ermita o fuente, en una imagen de la Virgen de Fátima a la entrada de cualquier aldea, o en los alto de una loma -outeiro- para divisar estas tierras de frontera, bien sean de A Terra Fria o de A Terra Quente.

Diversos escritores españoles han recorrido estas tierras y escrito sobre ellas como Julio Llamazares.

Viene esta pequeña ambientación a colación de un mensaje que he recibido de Rui Rendeiro Sousa sobre unas jornadas culturales que se van a celebrar en Macedo este sábado 26 de mayo:

"X Jornadas de la Primavera"

Aprovecharemos la Feria del Libro en Mogadouro para hacer una escapadita a Macedo. Duración del trayecto Fermoselle- Macedo: 1,30 horas.

En Google maps:

Arquitectura bioclimática de Los/Las Arribes del Duero

La sede del parque natural de Los Arribes del Duero, biprovincial, está situada en Pinilla de Fermoselle, y la principal de Las Casas del parque a pocos kilómetros de distancia, en la amurallada Fermoselle; este hecho hace que las principales iniciativas de valorización del patrimonio, y los apoyos institucionales se dén en la provincia de zamora, mucho más que en la vecina Salamanca.

Los periódicos provinciales recogen este tipo de iniciativas, por lo que resulta más interesante conocer de primera mano la prensa zamorana, quizás más que la salmantina.

Fuente pública en Mieza de la Ribera, en la plaza, año de 1924. Época de las prospecciones que realizaba en el pueblo la empresa "Saltos del Duero"

Una noticia que me ha gustado especialmente, es ésta de "La Opinión de Zamora":

La Opinión de Zamora 22 mayo 2012

y que viene a coincidir con nuestro Manifiesto en defensa de la Arquitectuta Tradicional 

J. A. GARCÍA Un grupo de arquitectos e ingenieros llevan varios meses estudiando construcciones antiguas de la comarca sayaguesa, especialmente del Parque Natural de Arribes del Duero y de la zona fronteriza de Portugal, para sacar «conclusiones científicas» sobre el consumo energético de estas edificaciones y aplicar los resultados al nuevo urbanismo.


Los estudiosos destacan la eficiencia energética que ofrecen algunas vetustas viviendas que utilizan recursos como la leña, así como los niveles términos que mantienen las bodegas, y resaltan la buena conservación de las construcciones como las razones que han llevado a elegir el área de estudio.


El proyecto se denomina «Diversidad Bioconstructiva Transfronteriza, Edificación Bioclimática y su adaptación a la Arquitectura y Urbanismo Moderno». Su coste asciende a 1.005.000 euros y cuenta con financiación de la Unión Europea.

 

La iniciativa tiene como socios al Ente Regional de la Energía de Castilla y León (Eren), el Ayuntamiento de Trabanca (Salamanca), la Cámara Municipal de Mogadouro, el Instituto Politécnico de Braganza, la Fundación Cidaut, la Cámara Municipal de Braganza y el Instituto de la Construcción de Castilla y León.


El objetivo «es disminuir la demanda energética de los edificios y los núcleos urbanos y rurales transfronterizos mediante la puesta en valor de su diversidad bioconstructiva y su patrimonio bioclimático». Igualmente se persigue «fomentar la arquitectura bioclimática y diseñar nuevos métodos de cálculo bioclimáticos y de certificación de la eficiencia energética de los edificios comunes a ambos lados de la frontera».

 

Además de la zona del Parque Natural de Arribes, el área de intervención se extiende a la zona portuguesa de las Cámara Municipal de Bragança, Miranda do Douro, Vimioso y Mogadouro, con especial radicación en toda la zona de frontera con España.


Fuentes implicadas en el proyecto apuntan que «el área geográfica ha sido elegida por su homogeneidad climática y por conservar una gran riqueza en arquitectura tradicional adaptada al medio, lo cual hace de este territorio transfronterizo un lugar idóneo para el desarrollo de las actividades del proyecto». «Es un tesoro lo que hay en Zamora», afirmaba ayer uno de los estudiosos.


El proyecto tiene un plazo de dos años (2011-2012), pero debido a los comicios electorales que han tenido lugar el pasado año, tanto en Portugal como en España, los trabajos de estudio han sufrido «un retraso», según preciaron ayer fuentes implicadas en la iniciativa.


Esta semana la experiencia del citado proyecto de cooperación transfronteriza será explicado en el Seminario Internacional Entrepliegues que lleva por título «Frontera, arte y ciudad». Los pormenores serán expuestos durante una mesa redonda y debate que tendrá lugar en el Centro Cultural La Corrala de la Universidad Autónoma de Madrid.


El equipo de arquitectos encargado del estudio ha instalado su base en la villa de Fermoselle. Uno de los responsables pone de manifiesto que se trata de un proyecto de cooperación «para aprender de la arquitectura tradicional y sacar conclusiones científicas». Incide las mismas fuentes en resaltar que «la arquitectura tradicional está muy bien conservada y estamos aprendiendo de los antiguos», que han demostrado tener una eficiencia en el consumo de energía, para aplicarlo al urbanismo moderno.


Explica, además, «que ahora construimos con aislantes y antes lo hacían con masa térmica, que es mejor aislante». Hace hincapié en señalar que «en España hemos recogido en la década de 1980 las normas de Alemania y no se puede construir en esta zona con las mismas normas».


Para lograr eficiencia energética y menor consumo aluden a una diversidad de aspectos como son «la orientación y la forma del edificio, incluso el color exterior de la vivienda, el hecho que sea piedra que la propia edificación absorbe el calor, tanto en planta como en sección». Aseguran que «un soportal permite que entre la luz en invierno y no en verano». Pero hay otros aspectos que inciden en el consumo energético de una casa como la cubierta vegetal y el tipo de la arquitectura tradicional. Destaca la citada fuente que «los antiguos moradores se adaptaron a los recursos disponibles en la zona».



Los implicados en el proyecto ya se han entrevistado con gente de la zona y, según afirman, «hemos descubierto que las casas nuevas, con calderas de gasoil están gastando hasta 1.500 euros al año en calefacción, y algunas casas antiguas que gastan 250 euros al año utilizando la leña como recurso. La leña es biomasa, que es ecológica y se puede sacar con restos de podas. Es mucho más eficiente. Hacen referencia «a glorias de edificios que se calefactaban con paja y leña». Pero también aluden a otros métodos de refrigeración, «como el que se da en las bodegas y que mantienen una temperatura constante», de los que se puede extraer energía. Los pasos canadienses, la geotérmica? son sistemas que pueden aplicarse al nuevo urbanismo.

 

Hasta el momento, aseguran que han visitado unas ochenta poblaciones y un gran número de casas.

El siglo XVIII en Aldeadávila de la Ribera, Barrio peñas. Nuevamente sin protección oficial

Arco de medio punto en la Calle del Rollo de Aldeadávila de la Ribera. Salamanca

Casa de los Curas, Masueco de la Ribera, construída en aquellos años 20 del siglo pasado, y en estado de abandono por parte del Obispado de Salamanca.

Carreter

Carretera a la Fregeneda en Lumbrales. años 50

Recorte de la Calle Cilla y Escuelas de Aldeadávila de la Ribera. Palacio del s.XVIII: lo que estamos perdiendo.

Pilar redondo de Mieza de la Ribera, de la misma época.

Palacio de los Marqueses del Caballero, 1778. Otro Monumento sin protección en Las Arribes del Duero. Aldeadávila de la Ribera. SALAMANCA.

Hayku y Rensaku: José-Miguel Ullán

El propio Ullán lo explica:

"Poemas de tres versos, el primero de 5 sílabas, el segundo de 7, y el tercero de 5.
Rima, generalmente asonante, del primero con el tercero..."

Ullán era también un original pintor y dibujante. Sus obras poéticas contienen ilustraciones propias como ésta.


Hayku: esa composición poética japonesa que de repente se le apareció en la canícula del verano y le tuvo un mes entero en un trance "de inspiración grotesca, enfermiza, como nunca antes había tenido".

José Miguel Ullán colaboró a partir de 1998 con el diario ABC. Resumen de su actividad profesional.

Éste es el canon del "Hayku", su creación formal. 

El resultado de este apasionamiento poético de un verano es: "Amo de Llaves", publicado en Losada, Madrid en 2004, posterior a su "Con todas las letras".

1982: Un joven Ullán colaborando con la filósofa María Zambrano

"Amo de llaves" es un Rensaku: una colección, una secuencia de haukúes unidos por la temática, la exigencia  de que en cada uno debe figurar las palabras "amante" y "ojos", o vocablos semejantes semánticamente, además de una mayor exigencia en la rima...

La inspiración poética del inabarcable Ullán...

Fuentes: ABC/Cultural Blanco y Negro, y "El País/Cultural".

Fotos: ABC/Hemeroteca.

Ullán: componente de un jurado en 1995; 1º por la izquierda.

José Miguel ULLÁN: "Ave del paraíso"

Ullán, ave del paraíso/ "EL PAÍS/Cultura"

José Miguel fue un asiduo articulista del diario "EL PAÍS", admirado y querido, con unas opiniones claras sobre el valor de la poesía y del periodismo en el mundo que le tocó vivir.

Lástima que muchas le conociéramos tan tarde...

RUTH TOLEDANO 29 MAY 2009

"Estamos en los bancos de madera del crematorio de la Almudena, sentaditos en sus bordes como filos, apretaditos como terrones de arcilla, enjugando lágrimas que nos duelen como si rodaran guijarros por nuestras mejillas. En el primer banco, a la izquierda, están sus hijas, Alba y Eva, y su marido, Manuel Ferro.
("Multiplicación: altar del sacrificio, de la superstición y del desprendimiento. / Necesidad durable. Borrador perpetuo").
 Los demás nos ponemos donde caemos ("Caer en la cuenta. / Caer"), en picado, con un susto de ángeles ("Aceptar el temor por sólo hallar espacio en lo indeterminado, franja de entendimiento (no hay culpa) entre la pesadilla y la serenidad"). No hay manera de que nuestra ubicación no sea azarosa, azorada ("Azorarse. / Concentrarse, vaciarse"). Hay poetas que sólo conocen los poetas y ex ministros que todos han visto alguna vez: unos y otros con las manos cruzadas sobre el regazo, muy juntitos los pies, muy formalitos porque la muerte, ajena a protocolos, está pasando lista. ("La llamada (el anhelo) incluye un dedo índice que nos señala y, al mismo tiempo, nos mantiene a distancia"). Se ha pasado.

Estamos en los bancos del crematorio de la Almudena, sentaditos en sus bordes como filos

Es completamente absurdo que haya muerto José-Miguel Ullán y todo sea tan pequeño, tan simple. Que todo pase y todo quede en un cuarto de hora; menos: ¿cuánto dura el correrse de un telón -de cuyo color no puedo acordarme-? ("Por ejemplo, el azul / -cierto azul- / Percibirlo así: telón de fondo para Buda y entorno ilimitado para el Dios de Moisés").
Es absolutamente inconcebible que el domingo 24 de mayo de 2009, a las 19.15 en punto de la tarde, en el crematorio del cementerio de la Almudena y más allá, mucho más allá, no suceda un cataclismo evidente, algo descomunal. Si me hubieran preguntado, habría predicho: estábamos en el ombligo del mundo, porque Ullán había muerto y habíamos ido a cumplir con esa incierta despedida, cuando de pronto el más intenso aroma a azahar y laurel inundó el aire, agitado por el vuelo de nueve águilas doradas que, súbditas, reverenciosas, planeaban por sobre el rumor de una cascada cuyo agua surgía más pura que la de Castalia; y entre las hojas de plata de un inédito monte cuajado de olivos crujía una melodía de liras y un silbido de flautas que iban dando paso a un susurro creciente, ascendente, paulatino, que fue llenando, elemental, cada partícula del cuerpo de los presentes y se volvió reconocible cuando de las grietas abiertas del Cielo y de la Tierra brotaron las voces, al unísono, de Rocío Jurado y Blanca Rosa Gil y Myrta Silva y Paquita la del Barrio y María Luisa Landín, náyades, oceánides o nereidas, diosas, musas formando el más fabuloso coro, el más desgarrador. Como lo oyes, habría añadido. ("Recordar a Roland Barthes escuchando una canción de Lara en la voz (en blanco, encinta, abriéndose camino) de Elvira Ríos: 'Azul como una ojera de mujer / Como un listón azul-azul de amanecer...").

La poderosa naturaleza en el pueblo natal del poeta: Villarino de los Aires, 1944. La Naturaleza está presente en su obra. En esta localidad se unen Las Arribes del Duero y del Tormes.

Pero no. Aunque la noche de la muerte de Ullán hubo en Madrid rayos, truenos y centellas, literales como un parte de defunción o como un grabado de William Blake ("Asomarse al lado oscuro del relámpago / visto y no visto: / la vastedad borrada por la expresión"), al día siguiente estamos sentaditos los poetas en esa sala desmedidamente pequeña, apretaditos los ex ministros en esos bancos excesivamente estrechos, formalitos todos frente a esa cruz demasiado cristiana que queda a la derecha del padre de Alba y Eva ("Desamparo. / No llegar a ser... religioso: darle a la naturalidad su ofrenda, su ser, su incertidumbre"). Y Miguel Casado, poeta y crítico brillantemente curtido en toda suerte de discursos y conferencias y exposiciones, se acerca sin embargo al estrado haciendo de tripas corazón, amigo, expuesto, minúsculo también ante la inmensidad de lo que no está sucediendo, y lee un poema de José-Miguel Ullán. Terrones y guijarros, lo único formidable que en apariencia provoca su muerte alrededor:

"Desprenderse de la mirada,
adelantarse en alta noche a ella,
tenderle nuestras manos temerosas,
cerrarle con firmeza los párpados,
desplazarla: acunarla, dejarla ir".

Yo me distraigo pues no puedo evitar una mirada decepcionada con el mundo porque haya muerto Ullán y todo parezca tan sencillo como un terrón de arcilla, tan simple como un guijarro. No puedo evitar perder el hilo y después retomarlo, oír sus versos y no escuchar, de forma simultánea:

("No descuidarse ni de la advertencia ni del deber. /
No avergonzarse de pensar en dos cosas a la vez;
no ver /
merma al manifestar: /
'Así son las cosas'.
O con Juan de la Cruz:
'Su origen / no lo sé,
pues no le tiene").

Entonces veo ante mí un pájaro y una flor y son lo mismo: José-Miguel Ullán. Y oigo su voz:
"Aligerar. Interceder. /
Colmar una ausencia.
Sugerir otra".

Siempre Ullán."


Para leer todos los artículos de "EL PAÍS" sobre ULLÁN Puedes descargarte el documento en pdf en este enlace:

http://es.scribd.com/tourismaldeadavila/d/93801278-El-poeta-Jose-Miguel-Ullan-en-EL-PAIS-com-Cultura-1976-2012

Río Tormes: el río de Salamanca, de Villarino y de ULLÁN.

Poeta del DUERO y EL TORMES:

De incidentibus in fluido

José-Miguel Ullán

Un padre nunca sale a flote de la sospecha del amor moroso —en el rabo del ojo filial-.

Un padre es bueno si ha enterrado el perro debajo de la cepa casadera.
Un mal padre te enseña aquella cepa a quema ropa, con el dedo burlón.
Un padre no prohíbe; es la prohibición: cerilla que se inflama y da en el clavo.
Un padre —y uno mengua— asusta un huevo.

Un padre es insoluble: se hace el muerto.
Sigue, sigue flotando boca arriba,
donde ya el Tormes se diluye en Duero
como gusano de inocencia y cera (portuguesa).

"Las ínsulas extrañas"
(Galaxia Gutenberg/Círculo de Lectores, Barcelona, 2002, pág. 805).

José Miguel Ullán en EL PAÍS/Cultura

Ningún artista (profeta) es recordado en su tierra...este dicho es aplicable claramente a uno de nuestros mejores artistas de postguerra: poeta, ensayista y artista del óleo. Se trata del villarinense (villarejo) José Miguel Ullán, Villarino de los Aires, 1949.

Ahora mismo se está exponiendo parte de la obra pictórica de Ullán en las salas de la exposición en "La Casa Encendida de Madrid", hasta el 10 de junio.

La exposición se titula: "José Miguel Ullán: palabras iluminadas", y el Comisario es Manuel Ferro. El Premio Nobel de literatura Octavio Paz le definió como "una de las voces más personales y rigurosas".

El artículo completo de "EL PAÍS" 8periódico para el que realizó numerosas colaboraciones) es el siguiente:

NOTA: todas las fotografías están tomadas de EL PAÍS/CULTURA

El PAIS/Cultura 27 abril 2012

"ANGELES GARCÍA/MADRID

El poeta José Miguel Ullán con Octavio Paz

Cuando al poeta José Miguel Ullán (Salamanca, 1944-Madrid, 2009) se le atascaba la escritura, pintaba. Con la pluma o con las acuarelas esperaba la vuelta de la inspiración. A veces, el motivo del dibujo tenía que ver con la idea que perseguía. En otras ocasiones, creaba minúsculos personajes aparentemente iguales pero únicos en su identidad. Las piezas eran pequeños papeles que el artista aprovechaba hasta consumir los márgenes. Es una obra hecha entre versos, durante las paradas de los muchos textos que escribió a lo largo de su vida. Estas pequeñas (en tamaño) joyas artísticas vertebran la exposición que hasta el 10 de junio se puede ver en las salas de La Casa Encendida .




Además de dar a conocer su talento pictórico, la exposición (José Miguel Ullán: Palabras iluminadas), comisariada por Manuel Ferro, es una completa evocación a la vida de este gran poeta (“una de las voces más personales y rigurosas”, escribió Octavio Paz ) que a través de diferentes medios, entre ellos EL PAÍS, fue un inimitable difusor y animador cultural.



Ferro, coeditor con Ullán de Ave del Paraiso y amigo incondicional del artista, ha querido destacar como a lo largo de cuatro décadas largas de escritura, su vinculación con el mundo de las artes plásticas fue constante. Junto a grandes fotografías en las que el autor aparece al lado de Octavio Paz o María Zambrano, se le ve con amigos de toda su vida como Antoni Tàpies, Eduardo Chillida, Joan Miró o Antonio Saura. Los retratos sirven de referencia para contemplar sus trabajos para ediciones de bibliofilia dadas a conocer en museos como el como MoMA de Nueva York, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid o la Biblothèque Nationale de France de París.

Detalle del poeta y ensayista José Miguel Ullán

Profundo conocedor del arte, Ullán escribió una parte importante de los catálogos editados para acompañar las grandes exposiciones celebradas principalmente en Madrid durante la transición. Además organizó numerosas exposiciones de artistas mexicanos en España (Frida Kahlo, Manuel Álvarez Bravo, Vicente Rojo) y llevó a los entonces emergentes españoles (Zush, Broto, Sicilia, Ràfols-Casamada) a las salas mexicanas.

"Ciclón" de la obra pictórica de Ullán.


Al final de su vida, cuando ya no podía seguir con la escritura, el dibujo siguió siendo su aliado. Bajo el título de “Animales impuros”, se ven extraños monstruos redondeados y cheposos, en azul y gris. Eran los tumores que , recuerda Ferro, abrasaban su cuerpo y contra los que él luchó férreamente agarrándose al arte."

"Dardo"

El texto de la exposición en "LA CASA ENCENDIDA de MADRID" (entrada gratuita)  es:

https://www.lacasaencendida.es/page/id-1-1143-0-102075-425336-102040-0.go

"Esta exposición nos acerca a sus libros y su obra plástica.

José-Miguel Ullán (Villarino de los Aires, Salamanca, 1944-Madrid, 2009) desarrolló paralelamente a su creación literaria una abundante actividad dentro del periodismo cultural; subdirector de la revista de artes plásticas Guadalimar y codirector de Cuadernos Guadalimar. En Radio Televisión Española, dirigió y presentó la serie Tatuaje. En Radio Nacional, hizo los programas Otra canción y Acércate más. Fue subdirector del periódico Diario 16, donde fundó el suplemento “Culturas” y columnista del diario El País. Fundó la colección de Poesía de la editorial Cátedra y la editorial Ave del Paraíso.

A lo largo de cuarenta años de escritura, muchas de las obras de este poeta han sido objeto de ediciones de bibliofilia en colaboración con pintores y se han expuesto en diversos museos, como MoMA de Nueva York, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid, Biblothèque Nationale de France de París… Dentro de ese apartado, destaca Funeral mal, ilustrada con grabados originales de Eduardo Chillida, Antoni Tàpies y Joan Miró, entre otros. Es autor, asimismo, de numerosos textos sobre arte, publicados en libros, catálogos, diarios y revistas especializadas. Durante varios años coorganizó el Salón de los XVI y formó parte del comité de selección de pintura y escultura en Europalia/España (Musée d’Art Moderne, Bruselas, 1985). Fue miembro del consejo de colaboración de la revista Vuelta, Artes de México y Letras Libres. Para la cadena Televisa (México), intervino en dos programas monográficos: uno, sobre Marcel Duchamp; y otro, sobre arte contemporáneo, en la serie Conversaciones con Octavio Paz. Perteneció al Patronato del CGAC (Santiago de Compostela) y fue el organizador de las exposiciones de artistas mexicanos en España (Frida Kahlo, Manuel Álvarez Bravo, Vicente Rojo, etc.), así como de artistas españoles en México (Zush, Broto, Sicilia, Ràfols-Casamada, etc.) Obras suyas –que él llama “agrafismos” – han formado parte de muestras de “poesía visual”. Expuso en la 49º Bienal de Venecia (2001), así como en la Universidad de Concepción (Chile) en 2005. En 2008, comenzó la exhibición de sus Agrafismos por diversas sedes del Instituto Cervantes.

Sus poemas han pasado también a formar parte de composiciones musicales de Luis de Pablo: Pocket Zarzuela (1978), Circe de España (2006) y Trío de doses, estrenada en Nápoles en 2008.

"Ondulaciones"

Por lo menos en su tierra adoptiva, Madrid sí se reconoce y expone su obra. Si alguien de Salamanca desea conocer más sobre este poeta de Villarino de los Aires, pues deberá desplazarse a mdrid, o leer "EL PAÍS".

¿Exposiciones en Salamanca, o publicaciones de LA SALINA sobre José Miguel Ullán?

*He estado buscando hoy por la tarde de nuevo en las webs toda la información rápida sobre José-Miguel Ullán, y lo más completo disponible es  precisamente en

"EL PAÍS/Cultura" (fijaros los fines de semana)

elpais.com/diario/2010/01/25/cultura Té y whisky con MARÍA ZAMBRANO

:en el momento de su fallecimiento, éste fue el sentido artículo del compañero periodista GONZALO SAN SEGUNDO, el 2 de junio del 2009:

http://elpais.com/diario/2009/06/02 ADIÓS A ULLÁN

Ribereñas en la festividad de San Roque, en el pueblo de José Miguel Ullán: VILLARINO DE LOS AIRES. ARRIBES DEL DUERO. SALAMANCA

Personas de las Arribes y Trá-os-Montes años 60 y 70

Fotos de pandillas de fiesta, palenques y toros, excursiones con tortilla y chochos a visitar la Naturaleza de las Arribes, corridas de toros, oficios del cobre y filanderas, mulos y borriquitos, procesiones y devoción, colección de fotos antiguas.

¡Hasta parece que somos distintos, como si viésemos imágenes de pueblos distintos!

La mayor parte de las fotos proceden de Aldeadávila de la Ribera (Oficina de Turismo y Centro de Visitantes), de Mogadouro (Antero Neto), Urrós, y otras localidades de Trás-os-Montes, pero también de Fermoselle...

A Filandeira de Urrós, foto a A. Gonçalves

"El Tío Veneno padre" tamborilero de Aldeadávila en 1968. Foto cedida por Adela